1975 - 2025 CELEBRATION

 1975 - 2025, CELEBRAZIONE

50° Anniversario Monumento alla Sofferenza, San Donato Milanese, 18 Maggio 2025,    Una nota personale ...

"...  Con grande sorpresa abbiamo ricevuto e subito accolto l’ invito del Sindaco del Comune di San Donato Milanese, Francesco Squeri (Nota: Francesco Squeri è figlio di Carlo Squeri, Sindaco all' epoca dell' Evento nel  1975)   a cercare nella nostra memoria  e nei nostri archivi ricordi e materiale del  periodo della preparazione di questo Monumento di cui si celebra in questo  anno il 50° anniversario dalla sua inaugurazione . In quella giornata di festa, unica lieta in un periodo molto complicato,  ci siamo emozionate per l’ evidente e incontenibile soddisfazione di nostro padre, incerto sino all’ ultimo di poter arrivare ad un traguardo così impegnativo.  Era quasi felice. Ha  voluto prepotentemente esserci,   sia per l’ opera che aveva personalmente accompagnato sino alla sua posa, che per la speranza assurda di poter proseguire ancora per un po’, forse un’ altra statua, un altro lavoro, da lasciare,  per ricordare sempre e comunque Cardenio, il nome del  partigiano che era stato, e per tutte le emozioni  ancora inespresse che invadevano il suo presente. Ora, 50 anni dopo, questa Celebrazione cade nell’ anno del Centenario della nascita di Madoi, 1925 - 2025.  Potenza dei numeri e delle coincidenze. Ringraziamo sentitamente  il Comune di San Donato Milanese  per averci coinvolto in questo evento, dandoci l’ opportunità di soffermarci a ripensare ad un importante momento della nostra vita.  Laura e Annamaria Madoi..."

1975 - 2025 CELEBRATION 

50th Anniversary Monumento alla Sofferenza, San Donato Milanese, May 18, 2025, A personal Note

... "With great surprise we received and immediately accepted the invitation of the Mayor of the Municipality of San Donato Milanese, Francesco Squeri (Note: Francesco Squeri is the son of  Carlo Squeri, former Mayor  at the time of the Event in 1975) to search in our memory and in our archives for memories and material from the period of the preparation of this Monument, which this year celebrates the 50th anniversary of its inauguration. On that day of celebration, the only happy one in a very complicated period, we were moved by the evident and irrepressible satisfaction of our father, uncertain until the end of being able to reach such a challenging goal. He was almost happy. He wanted to be there forcefully, both for the work that he had personally accompanied until its installation, and for the absurd hope of being able to continue for a while longer, perhaps another statue, another work, to leave, to always and in any case remember Cardenio, the name of the partisan he had been, and for all the emotions still unexpressed that invaded his present. Now, 50 years later, this Celebration falls in the year of the Centenary of the birth of Madoi, 1925 - 2025.  Power of numbers and coincidences. We sincerely thank the Municipality of San Donato Milanese for involving us in this event, giving us the opportunity to pause and think back to an important moment in our lives. Laura and Annamaria Madoi ..."

1925 - 2025, CENTENARY

26 Marzo 1925. 

Come oggi, 100 anni fa nasceva Walter Madoi. E ci manca, fisicamente, da quasi 50 anni. Due  eventi  che si intrecciano uno dopo l' altro, potenza dei numeri, e delle presenze/assenze. Perché di presenza, in assenza, stiamo parlando.. Ci arrivano segnali, stimoli, richieste di coinvolgimento nelle celebrazioni delle sue opere, da ogni dove.   Ci spingono a ricordare, raccontare  l ' artista, il suo valore e il suo genio, la sua passione, che poi è un unicum con il padre che è stato. Irriverente, audace, impossibile,  divertente e, più di allora, sempre presente.  

March 26, 1925.

As today, 100 years ago Walter Madoi was born. And we have been missing him, physically, for almost 50 years. Two events that intertwine one after the other, the power of numbers, and of presences/absences. Because we are talking about presences, in absence.. We receive signals, stimuli, requests for involvement in the celebrations of his works, from everywhere. They push us to remember, to tell the story of the artist, his value and his genius, his passion, which is then a unicum with the father he was. Irreverent, bold, impossible, funny and, more than then, always present.

WE HAVE SET THEM FREE

Li abbiamo liberati.  Coinvolti senza neanche chiederlo, Isabella e Walter Madoi, i nostri genitori, li abbiamo   intrappolati in una Fondazione.   Testimoni sempre involontari di tante mostre,  eventi celebratori,  discussioni, successi e delusioni, fiumi di discorsi, si sono sempre trincerati in un silenzio - per noi assenso - totale. Mai un cenno, mai una luce, nulla. Dalla sua costituzione nel  2007, neppure la scelta del 17 Gennaio, giorno speciale per entrambi e che avrebbe dovuto intenerire anche i sassi, la Fondazione in loro nome veniva  riconosciuta e apprezzata da tutti,  da loro non è certo. A quasi 17 - 17, ancora -  anni da quella data, sciogliendo questo vincolo, riteniamo di averli liberati, abbiamo in pratica tolto la cornice. Ora proseguiamo da sole, come sempre del resto,  anche  se ci sentivamo protette  da quel  logo - questo accanto, con la cornice -  che li rappresentava.  Proseguiamo da sole, con quello che ci rimane, cioè tutto, con la differenza che ora -  grazie alla  Fondazione, gli archivi, i ricordi, le collezioni in nostre mani, sono perfetti, in ordine, catalogati con maniacale cura, e con tutti ricordi - anche i loro -  ben documentati.  Tutto questo rimane  con  noi, rimarrà oltre noi. Speriamo almeno che ora si  sentano sollevati, liberi da recinti umani  per  poter  spaziare verso  altre cose, in altri mondi. 

We freed them. . Involved without even asking, Isabella and Walter Madoi, our parents, and  trapped  in a Foundation.  Involuntary witnesses of so many exhibitions, celebratory events, discussions, successes and disappointments floods of words,  they have always entrenched themselves in total silence - for us assent. Never a nod, never a light, nothing. Since its establishment in 2007, not even the choice of January 17, a special day for both of them and which should have softened even the stones, the Foundation in their name was acclaimed as recognized, appreciated by all, except by them. Almost 17 - 17, again - years after that date, by dissolving this bond, we believe that in  freeding them, we have practically removed the frame. Now we continue alone, as always, actually,  even if we felt protected by their logo - see left, but with the frame - which represented them. We continue alone, with what we have left, that is everything, with the difference that now - thanks to the Foundation work - the archives,  the collections in our hands are in perfect order, catalogued with obsessive care, and with all the memories - theirs inclusive -  well documented. All these treasures are with us, they will remain beyond us. Let's at least hope that now they feel relieved, free from human enclosures and now  able to wander towards other things, in other worlds.

"TRA EST E OVEST, UN MURO DA DIPINGERE"

"Tra Est e Ovest, un Muro da Dipingere"

Con questo titolo, forse di un articolo di un giornale dell' epoca, era il 1967, si identifica il  progetto di Madoi di dipingere dai due lati,  Est e Ovest appunto, il Muro di Berlino. Progetto mai realizzato.   Qui è nel cortile del suo studio, a Parma, circondato da metri e metri di bozzetti preparatori  sparsi ovunque e   che sarebbero stati presentati nel corso di una conferenza stampa qualche giorno dopo. Era fiducioso, aveva già avuto metà delle conferme. L' altra metà sembrava essere scontata. Non è stato così. La sua rabbia fu distruttiva. Fece a pezzi tutti i bozzetti  salvo i pochi tratti in salvo e nascosti alla sua furia. Dal 2002, con la donazione di Isabella Carenini Madoi di 53 opere,  alcuni di questi preziosi disegni - parte di questa donazione -  sono di proprietà del Comune di Parma e verranno esposti in questi giorni.   Pinacoteca Stuard, Parma, 27 Gennaio - 6 Marzo 2022. 

"Between East and West, a Wall to Paint"

This title, perhaps  of an article in a newspaper of the time, it was 1967, identifies Madoi's project  to paint the Berlin Wall on the two sides East and West . The project never saw the light.  Here Madoi is in the courtyard of his atelier in Parma, surrounded by meters and meters of preparatory sketches scattered everywhere and that  would be presented during a press conference a few days later. He was confident, he had already had half of the confirmations. The other half  was taken for granted. It was not so. His anger was destructive. He tore apart all the sketches around his view. Just few of them were safely  hidden from his fury. Since 2002, with Isabella Carenini Madoi's  donation of 53 Madoi artworks, some of these precious drawings - part of said donation - are owned by the Municipality of Parma and will be exhibited in these days.  Pinacoteca Stuard, Parma, January 27 - March 6 2022.

BACK TO MEMORIES

Ritorno alle memorie. Come quelle di questa immagine. Madoi in una nuvola di fumo seduto al suo tavolo preferito, quello del Ventoso, la sua residenza di elezione, a Sesta. Sesta sempre nelle memorie di chi l' ha lasciata, cioè tutti noi, e di chi non se ne è mai andato e che si è sempre adoperato per mantenere viva questa  eredità, avendone la massima cura , promuovendo eventi anno dopo anno per arrivare ai necessari  restauri di tutta l' opera di Madoi che negli anni ' 60 aveva invaso questo questo minuscolo paesino. Grazie Nando, da Madoi, da tutti noi. 

Back to  memories. Like those in this image. Madoi in a cloud of smoke sitting at  his favorite table, at Il  Ventoso, his residence  in Sesta. Sesta always in the memories of those who ran away , that is all of us, and of the one  who  never left and who has always worked for  keeping alive this heritage with the utmost care, promoting events year after year aiming at the  long and delicate restorations of all the art works of Madoi that in the 1960s  invaded this tiny village. Thanks Nando, from Madoi, from all of us. 

CELEBRATING PROMETEO

Celebriamo Prometeo. Come simbolo, molto amato da Madoi, di autolesionistica generosità. Pagata cara, come da leggenda, o verità, chissà. Tutta la sua vita, di Madoi, non di Prometeo, è stata impostata in questa rincorsa al bene -  degli altri -  alla trasmissione  di valori, etica, onestà,   già poco di moda ai suoi tempi. Questa immagine, di fianco (Prometeo, olio su tela, 1968, collezione privata), già qui inclusa  in un  post del 25 aprile 2013,  e non a caso,  trattandosi di una celebrazione di quella  Resistenza, che Madoi visse combattendo tra i  18 e i 20 anni  (1943 - 1945 circa)  in prima persona offrendo la sua giovinezza e riportando - fortunatamente - salva la vita. Madoi l' ha poi "ridonata" alla fine della stessa, utilizzando i suoi ultimi mesi per un monumento in bronzo  che voleva venisse inaugurato  il 25 aprile 1975 (San Donato, Milano). Chiusura del cerchio. E' stato il miglior possibile regista del film sulla sua vita. 

Let's celebrate Prometheus. As a much loved symbol by Madoi showing the same self-distructive generosity. Paid dearly,   legend or truth, who knows. His whole life, of Madoi, not of Prometheus, was set in this pursuit for the good - of others - the transmission of values, ethics, honesty, already not very fashionable in his times. This picture, (Prometheus, oil on canvas, 1968, private collection), already shown here, see  post of April 25, 2013, and not surprisingly, since it is a celebration of that Resistance which Madoi fought for,    from 1943 to  1945 (by the way, he was 18, in 1943))   offering his youth and bringing back - fortunately - his life. Madoi then "gave it back" at the end of the same, using his last months for a bronze monument which was unveiled on April 25, 1975 (San Donato, Milan). Closing a circle. He was the best possible Director of his life movie. 

NEW HORIZON

Un nuovo orizzonte. In tuo nome, secondo ciò che pensiamo sia un tuo suggerimento. Non lo sappiamo per certo, lo sentiamo, magari ci sbagliamo. Non lo sapremo forse mai, o forse sì, dipende dall' evolversi delle cose. Cosa che può succedere in tanti modi, ma finora piccoli sentori che siamo nel giusto li abbiamo avuti. Magari ci sbagliamo. O forse no. Certo è che l 'orizzonte ora è diverso, non più sperduto nel nulla, carino ma inutile,  o in un futuro che sembrava irraggiungibile, ma raggiunto - pensiamo, in piccola parte, e più raccolto,  focalizzato nelle cose ora possibili e importanti. Dipende da noi.  Sempre e solo da noi, Sole, sempre. Ma va bene così. Vorremmo il tuo consenso, dichiarato, chiaro e comprensibile. Vorremmo un poco di assistenza, vera. Vorremmo aver ragione, e sapere di averla. Ora ci aspettano fasi di compimento, forse di chiusura, diciamo di completamento di questa auto imposta missione.  In mancanza di concrete risposte a tutti i vorremmo di cui sopra, noi proseguiamo. Sole, come sempre. Vero, mamma? (1965, Isabella, olio su tela, 50 x 70 cm, particolare)

A new horizon. In your name, according to what we believe  has always been  your tip. We don't know for sure, we just feel it, maybe we are wrong. Maybe we will never know, or maybe yes, it depends on the   evolution of things. Which can happen in many ways, though  so far we have had little hints that we are in the right. Maybe we are wrong. Or maybe not. What is certain is that now our physical  horizon is different, no longer lost in a nice but useless void or projected in  a future that seemed unattainable, and now achieved - we think, though in a small part, in a  more  focused way on the important things which may be now possible.  It's on us, just  the two of us, as always   Alone, as always. But that's okay. We would like your consent, stated, clear and  understandable. We would like some assistance, a real support.  We would like to be right, and to be sure that we are. Now we are facing steps of completion, of possible closure, let's say a phase of accomplishment of a self-imposed mission. Missing concrete answers to all these wewouldliketos,  we go on. Alone, as always. Isnt' it, mom?(1965, Isabella, oil on canvas, 50 x 70 cm, detail)

BACK TO SQUARE ONE

Tornare dove tutto è cominciato. O quasi. Tornare al  1964, inverno, primavera e poi estate, inaugurazione di questo affresco, a Sesta, nella Chiesa e poi una corsa sino al 1976, altro inverno. Poi nulla o quasi. Silenzio, rimozione, vita che prende altre strade, diverse, dove Madoi doveva essere  solo un cognome, seppur celebre e ingombrante ma portato lontano da quei luoghi vissuti per un breve ma molto intenso periodo. Ma l'' impronta  lasciata da Madoi in quei luoghi è rimasta forte ,  ricordo sempre presente, sempre intenso, emotivamente accudito dalle persone che però fisicamente si rapportavano con la realtà di un lascito che man mano, anno dopo anno - e ne sono passati tanti - e malgrado le  cure estemporanee di emergenze, vedevano scomparire, sgretolarsi giorno per giorno. Sembra che tutto questo sia per finire. Nel senso di ricominciare, nel senso di terminare finalmente un restauro di pensiero, prima che di tutto il resto, di ricordo, di orgoglio di appartenenza, di anima e di mente. Il tutto in partecipato accompagnamento ad un restauro vero e prezioso,  tecnico, puntiglioso, prendendo spunti dalla vita che Madoi ha vissuto, ha distrutto, e ne ha abusato, quasi a volerla gettar via perché sentiva che aveva altro da fare, in quell' altra vita, magnifica, libera, piena di muri bianchi da dipingere all' infinito. Wow!

Back  to where it all started. Almost. Let's go back to 1964, winter, spring and then summer, till to the day of the unveilment of this fresco, in Sesta, in the Church and then a race until 1976, another winter. Then nothing or almost nothing. Silence, removal, life that takes other roads, different ones, where Madoi had to be only a surname, sort of celeb name, cumbersome but removed  from those places lived for a short but very intense period. The  imprint left by Madoi in those places, however, seemed to be  indelible,    present,  intense, emotionally cared for by the people who physically related to the reality of a legacy that gradually, year after year - and many have passed - and despite the impromptu emergencies, was disappearing , crumbling day by day. It seems that all this is ending. In the sense of a starck and proud start over,  in a  restoration of thought, before everything else, of remembrance, of pride of belonging, of soul and mind. All of this  as essential element of  a real, precious, technical, meticulous restoration, taking cues from Madoi's life, his  abused life, as if to throw it away because he sensed he  had other things to do, in that other next life , a magnificent, free one,  with limitless white walls to paint endlessly. Wow!

EASTER IS OVER

La Pasqua è  finita e la Primavera è nel suo massimo. Passi per la Pasqua che di solito trovava Madoi solidamente installato nel suo rifugio di Sesta viziato da una corte eterogenea e senza fine di amici, quindi relativamente felice, tutti impegnati in una sorta di "corsa alle uova" di tipo americano, vale a dire che tutte - le uova, di cioccolato - dovevano poi essere portate alla tavola di Madoi che le spaccava con un pugno. E' la Primavera in questo stadio la situazione che irritava Madoi. Perché dopo questo periodo pasquale relativamente sopportabile, arrivava l' Estate e, anche se veniva passata regolarmente a Sesta, eletto unico posto al mondo dove stare nei momenti di crisi, era comunque fonte di frustrazione e auto indotta inattività data la mancanza di ispirazione. Troppi colori, troppa luce,  troppo chiasso, troppa gente, troppo tutto, caldo incluso. Questo atteggiamento fu una costante di tutta la sua vita sino alla sua ultima estate, quella del 1975, quando tutto questo, prima messo nella casella degli "elementi insopportabili" e di cui si era lamentato  per 49 anni, non gli erano mai abbastanza.
Easter is  over and spring is at its peak. Let's go for  Easter that Madoi usually spent installed in his hideaway at Sesta spoiled by  a heterogeneous and endless court of friends, so relatively happy , having them  engaged in a sort of American "Egg Race, which actually is an Egg Roll" i.e. that at the end of it all of them  - the chocolate eggs -  had to be taken to Madoi' s table  who smashed them with his fist. Spring, spring  is the situation that irritated Madoi at this stage. Because after this almost bearable period,  Summer usually arrives and, even if  spent in Sesta as the only place in the world  in crisis time,  it was still a source of frustration and self induced inactivity given the lack of inspiration.  Too many colors, too much light, too much noise, too many people, too much everything, hot inclusive. This yearly and seasonly mood went along till his very  last summer, the one of 1975, where all this, put in the "unbearable items" and loudly  detested for 49 years, was never enough.

IN MEMORY OF THOSE WHO REMAIN

".......In memoria di chi rimane. 

Credo di essere morto, ma non ne sono certo.

Dovrebbe essere il  12 o il 13 Marzo del 1976. Chissà se riuscirò ad arrivare al  26 così morirò a 51 anni. Pero’ suona male. Meglio 50, più incisivo. Anzi devono essere 50 gli anni della  mia vita. Se mi sforzo, ci riesco. Ho un vago ricordo di dove mi possa trovare, ma non riesco a distinguere bene i contorni di ciò che vedo, confinato come sono a guardare un soffitto che non mi ricorda nulla. Però è bianco: potrei dipingerlo. Dipende da dove sono. Dipende se riesco a muovermi. Dipende. Quanto detesto questa parola. Quanti “dipende” ho  dovuto subire. Con “vediamo” ne ho ingoiate parecchie, di queste parole. E poi, via via le ho tutte risputate,  anzi, ho rovesciato colate di colore addosso a chi me le aveva dette. Ipocriti, deboli, false larve di essere umano.

Ma ora sono qui, intrappolato in un non luogo. Potrei essere dovunque e certo è che se mura vi sono, non sono mura amiche. Sento voci lontane, bisbigli. Perchè tutti parlano così piano? Mi farebbero compagnia e coprirebbero questo frastuono meccanico che mi confonde la mente e il pensiero. Sono io che respiro, o qualcuno che per me respira? Fuori l’ aria, dentro l’ aria. Follia. Io non sono più. Sono già oltre. Mi sento un privilegiato.

Percepisco mani non note che mi toccano, mi aggiustano, sistemano  fili di finta esistenza che escono dal mio corpo come se mi appartenessero. Non sento dolore, non sento nulla, sono cullato da un  torpore come dopo un lungo sonno, o una grande sbronza. Buio, luce, buio. Come la vita. Come la morte. La morte.  Mi ha rincorso più volte, ma ora è lì che ghigna e mi fa ridere perchè mi accorgo che ha paura di me, perchè l’ ho dipinta tante volte. Mi ha seguito passo passo. Me la sento dietro le spalle, appollaiata su questo letto, mi starnazza intorno, spia questo mio respiro surreale. Fra non molto me la sentirò addosso, ma non mi troverà impreparato e raccoglierà solo materia, perchè mi svuoterò completamente. In fondo mi fa tenerezza.  E’ solo uno strumento, una misera operaia con un mestiere difficile. ….”  (Nota: Questo è l 'incipit di un libro mai nato e che mai nascerà. Contiene stralci tratti dal Manoscritto  di Madoi, tra il 1974 e il 1975. Ah, poi era il 13, il 13 Marzo 1976, come oggi) 

....... " In memory of those who remain. 

I think I'm dead, but I'm not sure. It should be March 12 or 13, 1976. I wonder if I can make it to March 26 so I will die at 51. But it sounds bad. Better 50, more incisive. Indeed it must be 50, the number of the years of my life. If I try, I can. I have a vague memory of  the latest events that brought me here,   but I cannot clearly distinguish the contours of what I see, as I am constantly looking at a ceiling that reminds me of nothing. But it's white: I could paint it. It depends on where I am. It depends if I can move. It depends. How much I hate this word. How many "depends" I had to suffer. With "let's see" I swallowed several of these words. And then, as soon as I could,  I spit them out  spilling color streams on whoever had addressed them to me. Hypocrites, weak, false larvae of human beings.

But now I'm here, trapped in a non-place. I could be anywhere and it is certain that if there are walls, they are not friendly walls. I hear distant voices, whispers. Why is everyone talking so softly? They would keep me company and cover up this mechanical noise that confuses my mind and thoughts. Is it me who breathes, or someone who breathes for me? Outside the air, inside the air. Madness. I'm not anymore'. I am over. I feel privileged.

I perceive unknown hands that touch me, take care of me, fix fake existence threads that come out of my body as if they belonged to me. I don't feel pain, I don't feel anything, I'm lulled by a numbness like after a long sleep, or a great hangover. Dark, light, dark. Like life. Like death. The Death. She chased me several times, but now she is here so close and snerring at me and making me laugh realizing that she is afraid of me having being my favoured model so many times. She followed me step by step.Now I can feel her behind my back, perched on this bed, fussing around, watching this surreal breath of mine. Before long I will feel her all over  me, but she will not find me unprepared and will collect almost nothing from me as I have nothing left. In the end it makes me feel tender. She is just a  tool, a poor worker with a difficult job. …." (Note: This is the incipit of a book never born and that will never see the light and  it contains excerpts  from Madoi's Manuscript, between 1974 and 1975. Ah, actually it was  March 13, 1976, like today)

A VEIL OF CENSORSHIP ON MADOI

Un velo - vero, reale - di censura su Madoi. E' quello che copre, in senso letterale, una buona metà del suo  affresco, l' ultimo, eseguito nel Dicembre 1975, tre mesi prima di quel 13 Marzo 1976, lasciato di getto, ultimo degli ultimi suoi testamenti.  Le due figure, ora nascoste da un gioioso drappo giallino rappresentano la Madonna e la Maddalena. Motivo? Troppo disturbanti nelle loro dolorose espressioni, rispettivamente di madre a  cui avevano appena ucciso un figlio e dalla Maddalena a cui quel figlio aveva salvato la vita, come ci tramanda la storia, che inoltre ci fa intendere che in quel momento era in scena, come minimo, una grande tragedia e di Resurrezione, ora invocata dall' attuale parroco nella sua personale  riproposizione , ancora non se ne parlava.  Di fatto  l' umanità aveva già  compiuto e ha continuato a compiere altrettante nefandezze che Madoi ha fatto in tempo a denunciare, in altrettanti affreschi e sue opere molto conosciute, ora impreziosite da restauri lunghi e pregevoli, oggetto di visite e arricchimento per i luoghi che le ospitano.   Non vi è certezza, al momento, che si possa porre rimedio a questo scempio e che questo grazioso drappo possa venir rimosso e neppure se riuscirà lo sdegno generato da questo gesto di occultamento a salvare questo affresco così speciale. Ironia del momento il fatto che sia in corso in queste giornate un evento speciale dedicato a Madoi e al suo affresco del 1964 nella Chiesa di Sesta, per un ultimo rush finale verso il suo totale e prezioso restauro.  

A veil - a true and  real one - of censorship on Madoi. It is the one that covers, in a literal sense, a good half of the  fresco painted in a remote little church near Cremona, his last artwork dated December 1975, three months before that March 13, 1976, as his ultimate heritage. The two figures, now hidden by a joyful yellow drape,  represent the Madonna and the Magdalene. Reason? Too disturbing in their painful expressions, respectively of a mother to whom they had just killed a son and Magdalene to whom that son had saved her life, as the story tells us, which also makes us understand that at that moment was on stage, to say the  least ,a colossal  tragedy and in that very moment of the  Resurrection, now invoked by the current parish priest in his personal re-proposal of the event, there was no mention.  Actually, even before then, humanity had accomplished and continues to perform as many terrible wikednesses that Madoi had  time to denounce, in as many frescoes and  famous works, now enpowered with long and valuable restorations and object of visits and enrichment for the hosting places  There is no certainty at present that this offense can be washed away and that this nice drape could be removed, and neither that  the indignation generated by this gesture of concealment can save this special fresco. The irony of the moment is the fact that a special event dedicated to Madoi and its famous fresco of 1964 in the Church of Sesta is under way in these very days, for a final final rush towards its total and precious restoration.

RETURN TO SESTA

Ritorno a Sesta e ad un nuovo 13 Marzo, il giorno di Madoi.   Mentre era in atto un miseramente fallito e personale tentativo di non pensare, di  nascondere un mix di sentimenti, rimpianti, dolore, rabbia, fomentato  da reali problematiche di quella vita "reale" che Madoi tanto disdegnava, e poi affogato in sensi di colpa e rinnovato amore per questa pesante eredità, un piccolo esercito di preziosi eroi proseguiva in una indomita missione di conservazione, restauro, decoro, di amore per quel dono all' arte, alla  comunità, a se stesso, chissà, che Madoi  lasciò nel 1964 in quell' amatissimo luogo, Sesta. Qui a fianco un dettaglio della sua riproposizione su Second Life - andare alla pagina nel sito, almeno per una carrellata di foto, se non per accedervi a visitarla  - questa fedele riproduzione è il nostro personale contributo per mostrarla ai milioni di utenti di questa piattaforma, in tutto il mondo. Il numero di visite, il manifestato  interesse, sono una quotidiana sorpresa, e uno stimolo - nonostante i vari tentativi di ignorarlo - a proseguire, a mantenere, supportare, tramandare. 

Return  to  Sesta and to a new March 13, the day of Madoi. While there was a miserably failed and personal attempt not to think, to hide feelings, regrets, pain, anger, fomented by real problems of that "real" life that Madoi so disdained, and then drowned in guilt and renewed love for this heavy inheritance, a small army of precious heroes, continued in their mission of conservation, restoration, decorum, love for that gift to art, to the community, to himself, who knows, that Madoi left in 1964 in that beloved place, Sesta. Here next set in Second Life - go to the page on this site, at least for a roundup of photos, if not to access it to visit - this faithful reproduction is our personal contribution to show it to the millions of users of this platform, all over the world . The number of wows shown by visitors , are a daily surprise, and an incentive - despite the various attempts to ignore it - to continue, to maintain, support, pass on.

JUST BECAUSE IT'S CHRISTMAS

Solo perchè è Natale, riafforiamo da mesi di assenza, volutamente dedicati al nostro personale compiacimento e a problematiche di nostro esclusivo e privato interesse. E' stato comunque disturbante, nonostante la ferrea volontà di ignorarne l' origine,   il ripetuto richiamo ad occuparci, ancora, meglio se senza soluzione di continuità ed  esclusivamente, di Madoi, della sua immagine, persona, arte eccetera.  Pur in sua assenza, cioè esattamente come in passato, qualcosa, qualcuno, evento o subdolo subliminale  sollecito, ci turba e ci fa tornare, controvoglia, a questa specie di dovere, insoddisfazione del non fare, incompletezza. Non finirà mai. Il prossimo passo sarà togliere dalla nostra vista e vita tutte le immagini, tutti i quadri, sculture, disegni, tutto quanto abbiamo intorno e che ce lo possa anche lontanamente ricordare.  Di notte, nei nostri incubi, il tutto ricomparirebbe, e lo  ritroveremmo, fisicamente e  in agghiacciante e sparso  disordine,   all' alba del giorno dopo. Abbiamo timore a provarci. E poi, comunque è Natale, la festa preferita in assoluto da Madoi.  Just because it's Christmas  we resurface from months of absence, deliberately dedicated to our personal satisfaction and to problems of our exclusive and private interest. It was however disturbing, despite our strong will to ignore its origin, the repeated appeal to deal with, better if with no solution of continuity and with no other interest whatsoever , Madoi's image, person, art and so on.   Even in his absence, that is,  exactly as it happened in  the past, something, someone, event or subtle, subliminal remind, troubles us and makes us go back, reluctantly, to this kind of duty, due to a sort of dissatisfaction of non-doing, incompleteness. It will never end. The next step will be to hide, to put  away all the images, pictures, sculptures, drawings, everything sounding even remotely Madoish, we have around us and /or that could remind us of his presence.  At night, in our nightmares, it would reappear, and we would certainly find the whole lot, physically and in chilling and scattered disorder, at the dawn of the next day. We are afraid to try. And then, anyway it's Christmas, Madoi's BPE Best Party Ever.

NOT TODAY

Non oggi. E neanche domani. Diciamo in un futuro prossimo o forse mai. Lasciamoci del tempo, per pensare. O lasciamo tutto non fatto, non detto, in sospeso, aperto a chi verrà, se vorrà. Siamo di fatto senza parole. Col fiato a metà, nè dentro, nè fuori. In apnea. Posizione scomoda. Difficile, fare sempre i conti con il passato, che piace poco, con il presente che ti fai piacere a forza e con il  futuro che vorresti, bellissimo. Poi, come può accadere, ti capita un giorno diverso, una luce strana che fa pensare ad  una promessa mantenuta, o ad un sogno realizzato, e tutto si ribalta. Ti rendi conto che potresti anche venire fuori, un attimo,   giusto per vedere che succede, se è vero che è vero.  Ma non oggi, e neanche domani. Forse mai. Ma non è detto.
Not today. Not even tomorrow. Let's say in a near future or may be never. Let's take time, just to think it over. Or let's keep all undone, unsaid, suspended, open to whomever will come, if he ever will. We are actually at loss of words. Breathless. Not even so, in a sort of apnea. Uncomfortable position. It is so difficult having always to tend to our past, which we dont like being so far away, or to deal with our present which we are forced to like, or to envision  a so long desired future, a beautiful one.   Then, as it may happen, you are gifted with a very special and perfect day, with a strange light that gives the way to a promise miraculously made real, or to a dream  which finally came true, and everything is upside down. You realize that you could just for one moment come out from your hole  and have a look to a new born and bright reality, just to see if it is true that it is true. But not today, not even tomorrow, may be never.  But one never knows. 

INTENSITY

Intensità. O nulla.   Madoi era sempre in attesa di quel qualcosa che valesse la pena di emozionarsi, di arrabbiarsi, di confrontarsi con dolori fortissimi o gioie immense, in entrambi i casi non necessariamente dovuti o provenienti da fatti realmente accaduti o ancora in essere o in previsione in un futuro. Tutto era già vecchio, passato, dimenticato, non vivibile. Rancori, odi, gioie, soddisfazioni, se di ieri non contavano più. Neppure i ricordi belli, brutti, nulla. Non vi era tempo, nel suo vivere, non vi era spazio nella sua anima perennemente affollata di pensieri e colori , che null' altro poteva esservi, come in una casa piena di vecchi mobili, vecchie cose inutili, ostacoli disturbanti che lo facevano solo inciampare e non gli permettevano di far scorrere lo sguardo verso il suo personale infinito.

Intensity. Or nothing. Madoi was always waiting for that something  worth of  the strongest emotion, welcoming with the same pathos-like attitude the most compelling turmoil, the most challenging anguish and despair or immense joy,  not necessarily due to or resulting from real facts past, present or forecasted for a near future. Everything was defined old the very nano second after its appearance and consequently forgotten, cancelled, not liveable. Rancor, hate, joy, satisfaction, nice or sad memories, if dated yesterday were a useless burden. There was no time, in Madoi's living, there was no space in his soul always  full of  thoughts so lively and intense, that nothing else could be hosted, like in an house full of old furniture, of old and useless things, unsettling obstacles in his perennial wandering to/from present and future and   he couldnt risk to trip over them or to have the  sight blocked while glaring towards his personal infinite.

SOMETIMES I WONDER...

Sometimes I wonder...Certe volte mi chiedo...come sarebbe stata la mia vita, la nostra vita, con un padre diverso da quell' ingombrante, unica, affascinante impossibile, infrequentabile figura di Madoi. Di sicuro più facile, più sicura, indubbiamente noiosa, una vita ben inserita in facili binari, con un riferimento fisico, un porto sicuro, con dogmi prefissati, fai questo non fare quello, studia perchè non studi, metti in ordine, fai/fate le brave, questa casa non è un albergo - frase sublime, purtroppo mai sentita, forse detta..al rientro dei nostri genitori - non potremo essere sempre qui per voi .. e altre meravigliose litanie parentali  Che parole sublimi! Che sollievo sarebbe stato avere queste facili mini opzioni quotidiane tra cui scegliere, provare il brivido della disobbedienza, e non avere da sempre libero arbitrio sulla scelta   di finestre e porte sempre aperte verso un mondo vastissimo che non si conosceva e per questo non poteva farti paura. E cento, mille possibilità sin da piccole da testare, da provare, senza rete e la paura, appunto,  era un qualcosa di meraviglioso e inesplorato, quasi una ottava o nona arte che ancora neanche conosciamo. A tutto vi è rimedio,  persino alla fine finale, perchè si sopravvive, dicono, e se così non fosse pazienza perchè non ci riguarderebbe più. Cioè,  il massimo che ti può capitare è di non farcela, in crudi termini, di morire. Ma il resto, sino ad allora, è vita. E prendiamone il meglio.  E questo è un grande insegnamento che non avremmo potuto avere da - credo - nessun altro padre. E che si può dire di "voi non dovete fare mai quello che faccio io" (cioè "vi faccio il piacere di mostrarvi come non dovete comportarvi. Mi sforzo di darvi il cattivo esempio per facilitarvi la comprensione"). Fantastico. E infatti, a riprova della sua involontaria lungimiranza, siamo cresciute benissimo, forti e tenaci e con una moralità e onestà che sfiora l'ingenuità - come lui del resto -  ma sopratutto senza paura, allegre, sfrontate e irriverenti e capaci di raffrontarci - alla pari - con chiunque.  Una delle sue frasi migliori era che anche il più potente dei potenti deve usare il bagno, prima o poi. Quindi tiriamolo giù  da ovunque si trovi e mettiamolo seduto, ad ascoltarci.

Sometimes I wonder how could have been my life, our lives, with a father different from that invasive, unique, fascinating and impossibly demanding character of Madoi.  For sure an easier and safer one, undoubtly boring, a life running smoothly on straight and regular tracks, having a physical reference, a safe harbour, paraded with strict rules, do this, dont do that, you have to study why dont you study, you have to keep order in your things, be good, this house is not an hotel - oh! sublime words, unfortunately never heard, but may be we had to said them...on one of our parents return - and more ..we wont always be here for you and other wonderful parental litanies.  What a great comfort would have been having these easy mini daily options to choose from, tasting the thrill of an act of disobedience instead of being  so free of choosing on so many windows and doors always open on an immense world that ,  knowing nothing about   we couldnt be afraid of.  And hundreds, thousands of possibilities we could test and savour since little kids, with no safety net,  and fear was something wonderful and unexplored, a kind of eighth or ninth art that we still dont even know. There is always a way out, a remedy, even at the very final step, because we survive, they say, and if not, who cares , stopping so to be a concern. That is, the worst that could happen is that you dont make it, in cruel words, you die. But all the rest till that very moment is life. And we take the best of it.  And this is a great lesson we are sure we could not have from no one else but our father. And what about "you have never to do what I do" meaning "I'll be so kind to show you how you have not to behave.  I am straining myself to give you the bad example for your better understanding". Superb. And so, to underline his unintentional far-sightedness, we grew up in the best possible way, strong and die-hard optimists, with high values of morality and honesty, close to ingenuity - as Madoi's himself - and above all  fearless, forward and confident ladies, perfectly capable to deal with anyone on an equal level. One of Madoi's best quote was that even the most powerful person in the world have to use the toilet, sooner or later. And so, let's take him down from wherever he climbed, let's order him to sit down and to listen to what we have to say. 

SESTA, REWIND

Sesta, rewind. Riavvolgiamo il nastro dei ricordi.   Ebbe inizio nel 1963 l' innamoramento sconsiderato di Madoi per Sesta, un minuscolo paesino nell 'appennino sopra Parma. Quattro o cinque casine, una ventina di persone, una chiesa, dei muri di pietra.  Ma a Madoi bastava. Ha cominciato con la Chiesa, dipingendola tutta, soffitto compreso e finendo con il dipingere tutti i muri possibili che incontrava sulla strada chiesa-casa che nel frattempo si era allestito.  Poi se ne è andato.  Poi siamo andate via anche noi,  tentando pure di seppellire i ricordi. E invece, solidi testimoni di quei momenti, piccoli allora, grandiosi ora, hanno tenuto duro, quasi in solitudine in eterni inverni in quel minuscolo posto di montagna, impedendone l' abbandono, richiamando l' attenzione verso quell' opera magicamente comparsa all 'interno di quella Chiesa, più di 40 anni fa e che si stava sgretolando giorno dopo giorno.  Grazie a questa caparbia insistenza, magistralmente diretta da Nando Donnini,  un ragazzino ai tempi di Madoi, e sin d' allora custode della sua memoria artistica a Sesta,  si inaugura il termine di una fase di recupero strategico di questo grande affresco. Il team Esedra, leader nel restauro artistico,  dopo il recente straordinario successo del recupero di un altro grande affresco di Madoi a Parma,    ha investito il proprio lavoro, il loro prezioso contributo e rara passione nel progetto di riportare allo splendore iniziale questa meraviglia.

Ma non è abbastanza. A questa prima piccola ma importante fase dovrebbe immediatamente seguire un restauro globale di questo affresco, e il più in fretta possibile. Pur potendo contare sulla solidarietà e supporto tecnico burocratico offerti dalle Istituzioni interessate, il reperimento di fondi veri, da aggiungere alla somma sinora raccolta da privati, servita per questo primo passo, è ora di priorità urgente ed assoluta per poter proseguire con quanto risulta doveroso nei confronti di questo prezioso lascito di Madoi. Se ancora non fosse chiaro, questo è un appello di raccolta fondi per chiunque volesse partecipare. Lasciateci aggiungere che se ogni collezionista in possesso di una o più opere di Madoi, il più delle volte avute in regalo da Madoi stesso, partecipasse anche solo con una minima somma, si potrebbe finanziare non solo questo restauro ma sicuramente un altro paio, già identificati e necessari (qui sopra Madoi e Don Rosolo, parroco di Sesta. Sullo sfondo la parte sinistra dell' appena terminato affresco. Fonte Archivi FIWM).

Sesta. Let's rewind the tape of memories. Back to 1963 when Madoi fell desperately in love with Sesta, a tiny village in the highlands of Parma. Four or five little houses, some twenty persons, a church, stone walls. For Madoi it was enough. He started with the Church, painting the paintable, ceiling inclusive, ending to paint all the walls he could find available to/from the residence he had set up in the meantime. Then he went away, we went away, trying to bury all our memories. On the contrary, superb witnesses of those moments, kids in those times, masters now, never gave up,  in total loneliness during perennial winters in that little mountain place, trying to avert the effects of neglect and to focus the attention towards that masterpiece magically appeared inside that Church more than 40 years before and which was now crumbling before their eyes day after day.  Thanks to this stubborn persistence, directed with masterly skill by Nando Donnini, an early teen in Madoi's time, and from then on guardian of his artistic legacy in Sesta, they are  able to unveil in these very days the conclusion of the first phase  of the strategic recovery of a part of this great artwork. Esedra Restauri, leader in artistic restoration, on the wave of their recent and exceptional success in restoring a wide church apse painted by Madoi in 1966 in Parma, invested their time, passion and competence in the project of giving back the initial splendour to this wonder. But it is not enough. To this small but important phase it should immediately follow a global restoration of this wide painting, and this should happen fast. Taken for granted the solidarity and technical,  bureaucratic support expressed by the local Institutions, the real funds, i.e. money, to be added to the small but significative sum gathered so far amongst private sympathizers, and used for this very first emergency, are now top and urgent priority to be able to continue with the realization of the restoration of this precious legacy left by Madoi. This is definitely an appeal for funds to whomever might be willing to participate.  Let us say that, if any collector having one or more Madoi's artworks -  in the major cases given by Madoi's himself as presents - would be so kind to give the smallest of sum for each of them, it would certainly be possible to gather an amount large enough to restore more than one project of this kind. (Above,   Madoi and Don Rosolo, parish priest of Sesta, source FIWM Archives)

APRIL DREAMS

Aprile. Un mese da riempire con tanti sogni, nuovi. Un mese a cui dare un senso, con nuove cose o da ignorare e lasciar passare, in attesa. 

Dicono che se si smette di aspettare qualcosa di molto desiderato questa arrivi inaspettata. E la maniera per smettere di desiderarla sia di cominciare a desiderarne subito un' altra, possibilmente tutta diversa. E poi aprire le mani, non trattenere i vecchi sogni inevasi, le vecchie preghiere non ascoltate e lasciar andare.

E le stesse cose, rinnovate, ti arrivano. Da sole.

April.  A month to fill with lot of dreams, new ones. A month to fill with a proper sense, with new things or to leave it void, as if on hold.  As they say, once you stop waiting for something you have been longing for a long time, the same thing arrives unexpected and (they say) that the way to stop dreaming it is to start to desire a completely different one. And then you have to open your hands and  let go your old unaccomplished dreams and forget your unanswered prayers. And the same things, sparkling as diamonds, just arrive, by themselves.

MARCH 13, 1976

13 Marzo 1976.

Non è solo una data.

E' una fine con un principio. Un principio di una sfilza di anni, 40 per la precisione, in cui si è provato a non fare, poi a fare, poi a provare a dimenticare l' indimenticabile,  poi a sublimare il ricordo di una serie di eventi che non si volevano ricordare.

E ora, all' inizio di un nuovo inizio, dobbiamo ancora decidere cosa fare. Confuse? No, aspettiamo un segno.

March 13, 1976

It is not just a date. It is the beginning of a string of years, exactly 40 as at today , when we tried to avoid doing anything, then we did anything, then we tried to forget the unforgettable, then we sublimed the memory of events  we did not want to remember.

And now, at the start of a new beginning, we still have to decide what to do next. Confused? No, we are just waiting for a sign. 

A KIND OF MAGIC

Una sorta di magia. E' cambiare mille volte titolo - di questo post - virare dall' inquietante blù- notte- tempestosa al dolce -rosa-alba di una nuova bellissima giornata, in pratica sorvolare tutto il pantone e decidere, alla fine, di soffermarsi sulla nuance che ti fa stare meglio. Via i pensieri disturbanti, via i blues tipo forse è colpa mia, forse avrei dovuto eccetera, e pensare che in ogni singolo giorno, momento,  vi sono decisioni o strade che sono state prese e scelte perchè ritenute - in quel momento - le uniche possibili. Quindi, basta.

Oggi è meglio di ieri, domani pure. E se non lo fosse, sempre di vita si tratta, grande dono. Forse con lo stesso pensiero Madoi, nell' estate del 1975 ha dipinto questo mazzo di fiori, pieno di colori, non proprio brillanti, ma sempre colori. Il massimo che ha potuto fare con tutti i suoi fantasmi in attesa e che gli soffiavano sul collo. Una sorta di magia, appunto.

A kind of magic. Magic is changing the title and image of this post some thousands times, veering round the deepest blue of a dark night to the sweetest pink of a dawn promising a perfect day, that is glossing over the whole pantone and deciding, at the end, to stay stick to the nuance that makes you feel good, or better, at least.  So let's sweep away all the disturbing and now useless blues like may be it's my fault, I should have done this or that and so on, and start thinking that every single day, moment, time of your life you had to choose one way or another as the only one possible in that very moment. So let's stop it. Today is better than yesterday, tomorrow will be the same, and if not we will deal with that, as all this is just called life, great gift.  May be with the same considerations Madoi painted this bunch of fresh cut flowers in the summer of 1975. Flowers full of colors, not the brightest ones, but colors anyway. It was certainly the best he could do with all his ghosts snorting with impatience while waiting for him. A kind of magic.